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名人配音网分享配音中情声气的协调
发布时间:2012-5-5 9:58:27 查看:65次

  在生活语言中我们也常常发现许多融合了情声气结合的成语词汇,例如忍气吞声、轻声慢语、理直气壮、低声下气等等,配音中情声气的协调这都说明情感的变化与气息的活动变化、声音形式有密不可分的关系。

  一、感情体脸是获得气息和声音变化的墓础

  人的感情是丰富多变的,包括喜、怒、哀、乐、欲、恶、惧等情感,还包括各类感情色彩中的不同层次。气息状态总是随着情感的微波巨浪而起伏不定,也呈现着与之相应的变化,引起的声音变化也是多种多样、丰富多彩的。

  不同的感情色彩,总有不同的气息状态与之相对应,戏剧理论里曾总结出“精神爽,气顺畅;人恼怒,气音粗;心哀伤,呼气长;神慌乱,气抖颇;深思索,气轻托”的情声气结合的规律。

  感情越深刻、越细致、越具体,气息的变化就越生动多姿、越有活力,声音色彩的变化也就越丰富、越鲜明,有声语言也就越有表现力。在情、气、声三者之中,气息作为贯穿内部体验与外部表现之间的桥梁,将各种发声与表达技巧组织成了一个充满活力的有机体。

  二、由情到声的转变

  气息是感情与声音之间的重要桥梁。气息的变化不可避免地引起声音的变化,声音色彩的变化有赖于气息状态的灵活调节,而气息变化的内驱力却是思想感情的运动。借助气息的中介作用,能够使感情色彩通过声音变化自然地流露出来。

  正如徐恒先生所指出的:“气息是‘情动于内’与‘声发于外’的中间过渡环节,是情与声之间必经的桥梁。只有在‘气随情动’的情况下,声才能随情而变化。从这个意义上讲,气息控制是由情及声、由内及外的贯穿性技巧。要想使声音能自如地表情达意,必须学会气息的控制与运用。”总之情声气三者的关系可以这样表述:感情运动一气随情动、声随情变。

  张颂先生在《朗读学》中,对各种不同感情色彩在气息声音上显露的特点,也做过精辟的概括:

  爱的感情—气徐声柔憎的感情—气足声硬

  喜的感情—气满声高悲的感情—气沉声缓

  欲的感情—气多声放惧的感情—气提声凝

  急的感情—气短声促冷的感情—气少声平

  怒的感情—气粗声重疑的感情—气细声粘

  我们把这些感情色彩进行具体的分析,可以描述为:

  爱:气徐声柔—气息徐缓深长,唇舌着力轻柔,产生温

  和的声音,但是应注意不能提气,否则容易虚假。

  例如:真好!朋友送我一琦珍珠鸟。放在一个简易的竹条编成的笼子里,笼内还有一卷干草,那是小鸟儿舒适又温暖的粱。

  僧:气足声硬—气息充足冲击力大,唇舌着力硬朗,产生挤压的声音。

  例如:靖康耻,扰未雪;臣子恨,何时灭!

  喜:气满声高—气息饱满上扬,唇舌轻巧弹发,产生跳跃的声音。

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